"Finding Sofia" est l'exemple même d'un cinéma indépendant qui sait être sentimental sans être niais, drôle sans être potache, intelligent sans être prétentieux. Une réussite.
"Paul Sanchez est revenu !" se démarque très nettement des productions françaises habituelles en matière de thrillers, et il le fait sans prétention aucune mais avec sensibilité, cohérence et savoir-faire.
"The Guilty" débute comme un thriller efficace avant de se transformer, habilement, en huis clos psychologique.
Entre les conventions typiques du polar noir et des petites touches d'humour et de dérision, "Fleuve noir" trouve un certain équilibre, que maintiennent de concert la réalisation solide d'Érick Zonca et la composition inspirée de Vincent Cassel.
Premier long métrage du tandem Justin Benson/Aaron Scott Moorhead, "Resolution" se distingue par une approche atypique du genre fantastique et par le soin accordé aux personnages.
"La Maison au bout de la rue" est un thriller horrifique qui ne réinvente pas la poudre, mais qui se suit agréablement grâce à un récit plutôt sobre et bien construit.
"Contes de juillet" capture des scènes d'été alternant insouciance, contrariétés et drames ordinaires avec une poésie discrète et une précision délicate.
Avec "Retour à Bollène", Saïd Hamich joue la carte de la sobriété et de la nuance. Bien lui en prend : ce portrait à la fois intime et social n'en est que plus juste.
"Everybody Knows" propose un habile mélange de thriller et de drame familial, que le réalisateur iranien Asghar Farhadi mène sans temps mort.
"Et mon cœur transparent" remue les codes du polar à la française par le biais d'une atmosphère décalée, mêlant film noir et conte engagé. Une réussite.
"Daphne" est un portrait de (jeune) femme doublé d'un récit initiatique qui sait rester simple et sobre. Si un vague ennui pointe parfois le bout de son nez, la réalisation inspirée de Peter Mackie Burns et le talent d'Emily Beecham apportent une certaine grâce à l'ensemble.
Sur la base d'une idée qui ouvrait la voie à moult caricatures, Yvan Attal et ses comédiens parviennent, dans "Le Brio", à convaincre grâce à une justesse de ton, d'écriture et de jeu qui fait mouche.
