"Peur de rien" chronique l'éveil sentimental d'une jeune femme, les difficultés liées à l'émigration et la France des années 90, à travers un récit délicat.
"In the Bedroom" se situe, avec brio, dans la tradition des récits noirs, réalistes et resserrés dont moult auteurs américains ont le secret.
"Claire Dolan" est un film d'une grande cohérence stylistique, servi par une interprétation subtile et par une réalisation sobre et précise.
"Blouma" est un docu-fiction qui s'intéresse à la vie nocturne rouennaise, à des destins un peu dans la marge, à des cultures et à des langues malmenées.
"Marriage Story" figure déjà dans les TOP cinéma 2019 publiés par différents critiques ; on les comprend, au vu de ce film maîtrisé de bout en bout.
"Les Misérables" n'a pas volé les superlatifs flatteurs que de nombreux critiques usent à son égard depuis sa projection au festival de Cannes 2019, tant le film témoigne d'un point de vue humain, rassembleur et jamais binaire, servi par une mise en scène et une interprétation remarquables.
Sara Colangelo livre avec "The Kindergarten Teacher" un beau portrait de femme, doublé d'une réflexion sur la place de l'art et de la poésie dans la société moderne.
"Embrasse-moi, vampire" ("Vampire's Kiss") n'est pas un énième film de vampires américain, mais plutôt une fable acide sur certains travers du "yuppie way of life".
"Mademoiselle de Joncquières" prouve que l'univers de Diderot va comme un gant à Emmanuel Mouret, qui a su le respecter et se l'approprier avec l'élégance et la discrétion qui lui sont propres.
Avec "Retour à Bollène", Saïd Hamich joue la carte de la sobriété et de la nuance. Bien lui en prend : ce portrait à la fois intime et social n'en est que plus juste.
"Everybody Knows" propose un habile mélange de thriller et de drame familial, que le réalisateur iranien Asghar Farhadi mène sans temps mort.
