Archives par catégorie : Western

Critiques de westerns par Citizen Poulpe.

L’Homme qui tua Liberty Valance

L'Homme qui tua Liberty Valance
Film de John Ford
Titre original : The Man Who Shot Liberty Valance
Année de sortie : 1962
Pays : États-Unis
Scénario : James Warner Bellah et Willis Goldbeck, d’après la nouvelle de Dorothy M. Johnson
Photographie : William H. Clothier
Montage : Otho Lovering
Avec : James Stewart, John Wayne, Vera Miles, Lee Marvin, Edmond O’Brien, Woody Strode, Andy Devine, John Carradine, Lee Van Cleef

Liberty Valance : Lawyer, huh? Well I’ll teach you law. Western law.

Tom Doniphon : Liberty Valance is the toughest man south of the Picketwire. Next to me.

Mr Scott : This is the West, sir. When the legend becomes fact, print the legend.

L’Homme qui tua Liberty Valance est une œuvre charnière dans la carrière de John Ford et plus généralement dans l’histoire du western, tant par son approche historique que par son rapport avec la légende et la réalité.

Ce grand film propose une réflexion particulièrement intelligente et éclairée sur l’ouest américain, sa mythologie et son évolution au cours de l’histoire.

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Jeremiah Johnson

Robert Redford dans Jeremiah Johnson

Jeremiah Johnson (Robert Redford)

Film de Sydney Pollack
Année de sortie : 1972
Pays : États-Unis
Scénario : John Milius et Edward Anhalt, d’après Mountain Man by Vardis Fisher
Photographie : Duke Callaghan
Montage : Thomas Stanford
Avec : Robert Redford, Will Geer, Allyn Ann.

Jeremiah Johnson est un beau film réalisé par Sydney Pollack et co-écrit par John Milius, directement inspiré de la vie du trappeur américain John Johnson.

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L’Ouragan de la vengeance

L'Ouragan de la Vengeance

Film de Monte Hellman
Titre original : Ride in the Whirlwind
Année de sortie : 1966
Pays : États-Unis
Scénario : Jack Nicholson
Photographie : Gregory Sandor
Montage : Monte Hellman
Avec : Jack Nicholson, Cameron Mitchell, Harry Dean Stanton, Millie Perkins.

Ecrit par Jack Nicholson, qui interprète également l’un des rôles principaux, L’Ouragan de la vengeance est un western réaliste, sobre et désabusé, caractéristique du style particulier de Monte Hellman.

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Butch Cassidy et le Kid

Paul Newman et Robert Redford dans "Butch Cassidy et le Kid"

Paul Newman et Robert Redford dans "Butch Cassidy et le Kid"

Film de George Roy Hill
Titre original : Butch Cassidy and the Sundance Kid
Année de sortie : 1969
Pays : États-Unis
Scénario : William Goldman, George Roy Hill (non crédité)
Photographie : Conrad L. Hall
Montage : John C. Howard et Richard C. Meyer
Avec : Robert Redford, Paul Newman, Katharine Ross.

Sundance: Hey, what are you doin’?
Butch Cassidy: Stealin’ your woman.
Sundance (blasé): Take her, take her.
Butch Cassidy: You’re a romantic bastard, I’ll give you that.

Etta: So I’ll go with you and I won’t whine, and I’ll sew your socks and stitch your wounds, and I’ll do anything you ask of me, except one thing. I won’t watch you die. I’ll miss that scene, if you don’t mind.

Butch Cassidy et le Kid s’inscrit dans la lignée des westerns des années 60-70 qui proposent un regard nostalgique sur l’American Old West, dont les hors-la-loi les plus notoires deviennent, sur grand écran, les symboles romantiques. Le film de George Roy Hill est cependant unique en son genre, avec son atmosphère à la fois tendre, triste et comique, son duo d’acteurs extraordinaire et la partition brillante du compositeur Burt Bacharach, très loin des conventions de la musique de westerns.

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The Missouri Breaks

Marlon Brando dans "The Missouri Breaks"

Lee Clayton (Marlon Brando) dans "The Missouri Breaks"

Film d’Arthur Penn
Année de sortie : 1976
Pays : États-Unis
Scénario : Thomas McGuane
Montage : Dede Allen, Gerald B. Greenberg et Steven A. Rotter
Photographie : Michael Butler
Avec : Marlon Brando, Jack Nicholson, Harry Dean Stanton, Kathleen Lloyd.

Robert Lee Clayton: Always finish the work. And… I don’t give a damn whether or not I get paid.

The Missouri Breaks est un western très original porté par la composition hallucinante et décalée de Marlon Brando en tueur dément et insondable. Un film qui – comme beaucoup d’autres du même genre à l’époque – porte un regard critique sur la fin de l’American old West et la toute puissance des riches propriétaires.

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John McCabe

John McCabe

John McCabe (Warren Beatty)

Film de Robert Altman
Titre original : McCabe & Mrs. Miller
Année de sortie : 1971
Pays : États-Unis
Scénario : Robert Altman et Brian McKay, d’après un roman de Edmund Naughton
Photographie : Vilmos Zsigmond
Montage : Lou Lombardo
Avec : Warren Beatty, Julie Christie.

Un proxénète : You can have her, but you will have to get her some teeth.
McCabe: All right. How much for three?
Le proxénète : Three? 80 dollars each.
McCabe: 80 dollars for a chippy? I can get a goddamn horse for 50 dollars!

Peinture authentique de l’ouest américain, John McCabe illustre le monopole et les méthodes mafieuses des puissantes compagnies vis à vis des entrepreneurs indépendants, tout en développant avec finesse les personnages principaux et leurs relations complexes. L’un des plus beaux films de son auteur.

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La Horde sauvage

La Horde Sauvage

Ben Johnson, Warren Oates, William Holden et Ernest Borgnine dans "La horde sauvage"

Film de Sam Peckinpah
Titre original : The Wild Bunch
Année de sortie : 1969
Scénario : Walon Green et Sam Peckinpah
Photographie : Lucien Ballard
Montage : Louis Lombardo
Avec : William Holden, Warren Oates, Ernest Borgnine, Robert Ryan, Jaime Sánchez, Emilio Fernandez, Edmond O’Brien.

Pike Bishop: Let’s go.
Lyle Gorch: Why not.

Pike Bishop (William Holden) interpelle Lyle Gorch (Warren Oates) dans La Horde Sauvage.

Chef d’œuvre novateur sur le plan de la mise en scène et du découpage, dans sa manière d’enterrer les mythes du western et de montrer la violence de l’humanité telle qu’elle est, La Horde sauvage, de Sam Peckinpah, est l’un des actes fondateurs du Nouvel Hollywood.

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La Porte du paradis

Isabelle Huppert et Kris Kristofferson dans "La porte du paradis"

Film de Michael Cimino
Titre original : Heaven’s Gate
Année de sortie : 1980
Scénario : Michael Cimino
Photographie : Vilmos Zsigmond
Montage : Lisa Fruchtman, Gerald Greenberg, William Reynolds et Tom Rolf
Musique : David Mansfield
Avec : Kris Kristofferson, Isabelle Huppert, Christopher Walken, John Hurt, Jeff Bridges, Joseph Cotten, Mickey Rourke

Billy Irvine: James, do you remember the good gone days?
James Averill: Clearer and better, every day I get old.

Dialogues entre James Averill (Kris Kristofferson) et Billy Irvine (John Hurt) dans La Porte du Paradis.

Boys, I feel pretty lonesome just now. I wish there was someone here with me so we could watch all sides at once. Well, they have just got through shelling the house like hail. I heard them splitting wood. I guess they are going to fire the house tonight. I think I will make a break when night comes, if alive. Shooting again. It’s not night yet. The house is all fired. Goodbye, boys, if I never see you again.

Extraits de la lettre que Nate Champion rédigea alors que son ranch était attaqué par des mercenaires. Ce fait historique survenu peu de temps avant la guerre du Comté de Johnson est traité dans La Porte du paradis.

Avec La Porte du paradis, Michael Cimino réalisait un western épique sur une page sombre de l’histoire de l’Amérique, la guerre du Comté de Johnson. Cette œuvre nostalgique, mélancolique et cruelle sur le drame d’une nation et le drame d’un homme s’impose comme l’un des plus grands films jamais tournés.

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Pat Garrett & Billy The Kid

James Coburn dans "Pat Garrett et Billy the Kid"

James Coburn dans "Pat Garrett et Billy the Kid"

Film de Sam Peckinpah
Année de sortie : 1973
Scénario : Rudy Wurlitzer
Photographie : John Coquillon
Montage : Roger Spottiswoode
Musique : Bob Dylan
Avec : James Coburn, Kris Kristofferson, Bob Dylan, Jason Robards.

Mama take this badge from me
I can’t use it anymore

Extrait de la chanson Knockin’on Heaven’s Door de Bob Dylan, écrite pour le film.

Avec Pat Garrett et Billy the Kid, “Bloody” Sam Peckinpah réalise un western mélancolique et désabusé sur la mort d’une époque et le passage du temps, bercé par une musique originale de Bob Dylan.

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