Archives par tag : Arthur Penn

Mort d’Arthur Penn

Arthur Penn

Arthur Penn

L’immense réalisateur américain Arthur Penn est mort le mardi 28 septembre dernier, à Manhattan. Aussi bien d’un point de vue formel qu’au niveau du fond, Penn révolutionna le cinéma américain, et le culte Bonnie and Clyde est d’ailleurs considéré comme l’une des œuvres fondatrices du Nouvel Hollywood.

Après Claude Chabrol (j’ai prévu de publier des articles sur ses films prochainement), c’est une autre grande figure du cinéma qui disparait.

Grand amateur d’Arthur Penn, dont je conseille à chacun de découvrir le méconnu mais superbe Night Moves (La Fugue), j’ai rédigé des critiques sur plusieurs de ses films, ainsi qu’un article consacré à son cinéma en général.

Je vous invite à consulter ces contenus via les liens ci-dessous.

Arthur Penn sur Citizen Poulpe

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The Missouri Breaks

Marlon Brando dans "The Missouri Breaks"

Lee Clayton (Marlon Brando) dans "The Missouri Breaks"

Film d’Arthur Penn
Année de sortie : 1976
Pays : États-Unis
Scénario : Thomas McGuane
Montage : Dede Allen, Gerald B. Greenberg et Steven A. Rotter
Photographie : Michael Butler
Avec : Marlon Brando, Jack Nicholson, Harry Dean Stanton, Kathleen Lloyd.

Robert Lee Clayton: Always finish the work. And… I don’t give a damn whether or not I get paid.

The Missouri Breaks est un western très original porté par la composition hallucinante et décalée de Marlon Brando en tueur dément et insondable. Un film qui – comme beaucoup d’autres du même genre à l’époque – porte un regard critique sur la fin de l’American old West et la toute puissance des riches propriétaires.

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Arthur Penn

Arthur Penn

Arthur Penn

Arthur Penn joua un rôle majeur dans le renouveau du cinéma américain, vers la fin des années 60. Figure emblématique du Nouvel Hollywood, son cinéma se caractérise notamment par une mise en scène et un montage modernes et inspirés et une vision subversive, désabusée et sans concessions de l’Amérique. Il se distingua également par un traitement frontal, spectaculaire – et à l’époque révolutionnaire – de la violence.

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Night Moves (La Fugue)

Gene Hackman dans "Night Moves"

Harry Moseby (Gene Hackman) dans "Night Moves" ("La fugue")

Film d’Arthur Penn
Année de sortie : 1975
Scénario : Alan Sharp
Photographie : Bruce Surtees
Montage : Dede Allen, Stephen A. Rotter
Avec : Gene Hackman, Jennifer Warren, Melanie Griffith, Susan Clark, James Woods, John Crawford, Ed Binns.

Paula: [à propos d'un mouvement d'échec] Oh, that’s a beauty.
Harry Moseby: Yeah, but he didn’t see it. He played something else and he lost. He must have regretted it every day of his life. I know I would have. As a matter of fact I do regret it, and I wasn’t even born yet.
Paula: That’s no excuse.

Ellen Moseby: [à propos d'un match de football] Who’s winning?
Harry Moseby: Nobody. One side is just losing slower than the other.

Dialogues extraits du film Night Moves (La Fugue).

Peinture désabusée d’une existence dénuée de repères moraux et familiaux, ponctuée de regrets et de mensonges, Night Moves (La Fugue), d’Arthur Penn, se distingue par la profondeur et la justesse avec lesquels y sont décrits les personnages et leurs relations.

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La Poursuite impitoyable

La Poursuite impitoyable, générique de début
Film d’Arthur PENN
Titre original : The Chase
Année de sortie : 1966
Scénario : Lillian Hellman, d’après l’œuvre de Horton Foote
Photographie : Joseph LaShelle et Robert Surtees
Montage : Gene Milford
Musique : John Barry
Avec : Marlon Brando, Jane Fonda, Robert Redford, Robert Duvall.

DAMON : Good to see you patrolling.
SHERIFF CALDER : I’m not patrolling, I was just looking for an ice-cream cone.
LEM : Taxes on this town pay your salary, Calder, to protect the place.
SHERIFF CALDER : Well, if anything happens to you, Lem, we’ll give you a refund.

Dialogues extraits de La Poursuite impitoyable.

Avec La Poursuite impitoyable, réalisé peu de temps avant Bonnie and Clyde, autre chef d’oeuvre d’Arthur Penn, le réalisateur américain signait un film majeur, à la tension dramatique remarquablement maîtrisée. Le traitement de la violence et la peinture sans concessions d’une Amérique décadente annoncent le grand renouveau du cinéma américain (à partir de la fin des années 60 et pendant toute la décennie 70), auquel Arthur Penn, comme Peckinpah, Coppola, Cimino, Friedkin et bien d’autres, a largement contribué.

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